फ्लैश फिक्शन और सक्सेसफुल शॉर्ट-शॉर्ट स्टोरी

एक कहानी के लिए एक पूरी कहानी होने के लिए, हमें केवल एक छोटे से तत्व की आवश्यकता होती है, जिसमें कथा को हल किया जाना चाहिए। यह तत्व छोटा हो सकता है। यह अक्सर दुखी होता है। यह हमें लाखों सवालों के साथ छोड़ सकता है, लेकिन यह एक का जवाब देता है।

एक कहानी के भीतर जो हल किया जाता है वह हमेशा बाहरी रूप से नहीं बल्कि आंतरिक रूप से होता है। अक्सर लेखकों को बताया जाता है कि उनके नायक को कहानी की शुरुआत से अंत तक किसी तरह बदलना होगा, और आमतौर पर, लोग इसका मतलब यह निकालते हैं कि कुछ बड़ा होना चाहिए (मृत्यु, बीमारी, लाश, आदि पर पहले के लेख देखें)। पर ये सच नहीं है। एक भावना बदल सकती है। जिस तरह से कुछ देखता है वह बदल सकता है। मूड बदल सकता है। एक चरित्र बस खुद को चाय बनाने का फैसला कर सकता है।

मेरे कई छात्रों को राहत मिलती है जब मैं उन्हें प्लॉट पर ध्यान केंद्रित नहीं करने और केवल एक छोटे पल के लिए लक्ष्य करने के लिए कहता हूं। इसी तरह, कई छात्र तब खुश होते हैं जब मैं 1-2 पेज के टुकड़े या फ़िक्शन फ़िक्शन असाइन करता हूं, क्योंकि उन्हें लगता है कि जितना कम उन्हें लिखना होगा, उतना आसान होगा।

बहरहाल, मामला यह नहीं। फ्लैश फिक्शन लिखना (माइक्रो फिक्शन, शॉर्ट-शॉर्ट फिक्शन, पोस्टकार्ड फिक्शन और अचानक फिक्शन के रूप में भी जाना जाता है) का मतलब यह नहीं है कि आप बस 1-2 पेज लिखें। वही "नियम" फ्लैश फिक्शन के एक सफल टुकड़े पर लागू होते हैं जैसा कि वे लंबी कहानियों में करते हैं। इसका मतलब यह है कि लेखक के पास इतना समय है कि वह अपने भीतर कुछ हल करने का प्रयास करने से पहले एक विश्वसनीय दुनिया का निर्माण कर सके। यह अक्सर अधिक कठिन होता है।

फ्लैश फिक्शन के उस्तादों में से एक लेखक लिडिया डेविस हैं, जो तेरहवीं महिला के लेखक हैं और अन्य कहानियाँ, इसे तोड़ो, तथा विभिन्न प्रकार की अशांति अन्य पुस्तकों के बीच। उनकी कहानियों को एक साथ प्रकाशित किया गया है लाइडिया डेविस की एकत्रित कहानियां।

नीचे उसकी कहानी इस बात का उदाहरण है कि कथा को "पूर्ण" होने के लिए कितना कम बदलना होगा।

डर

लगभग हर सुबह, हमारे समुदाय की एक निश्चित महिला अपने चेहरे के साथ अपने घर से बाहर निकलती है और उसका चेहरा सफेद दिखाई देता है। वह रोती है, "आपातकाल, आपातकाल," और हम में से एक उसे चलाता है और उसे तब तक पकड़ता है जब तक कि उसके डर को शांत नहीं किया जाता है। हम जानते हैं कि वह इसे बना रही है; वास्तव में उसके साथ कुछ भी नहीं हुआ है। लेकिन हम समझते हैं, क्योंकि हममें से शायद ही कोई है जो कुछ समय के लिए स्थानांतरित नहीं किया गया है, जो उसने किया है, और हर बार, इसने हमारी सारी शक्ति और यहां तक ​​कि हमारे दोस्तों और परिवारों की ताकत को भी लिया है, हमें शांत करो।

डेविस ने एक काल्पनिक-योग्य क्षण चुना है: हर दिन अपने घर से निकलने वाली महिला "आपातकाल, आपातकाल" चिल्लाती है। उसने इस पल की सच्चाई को स्वीकार किया है, और सापेक्षता: निश्चित रूप से कई ऐसे क्षण हैं जिनमें से प्रत्येक को हम महसूस करते हैं: हमारे जीवन की नाली जो कुछ भी हो सकती है उसे सहन नहीं किया जा सकता है।वह इसे इंगित करती है और हमें कुछ ऐसा दिखाती है जिसे हम पहले से जानते हैं, लेकिन एक नए तरीके से। यह विचार कि पड़ोसी इस महिला की मदद कर रहे हैं, लेकिन वे उसके प्रति सहानुभूति महसूस करते हैं, कि वह सभी की इच्छाओं और जरूरतों का प्रतिनिधित्व करती है, संतुष्टि को भावनात्मक बनाती है।

दुःख यह स्वीकार कर रहा है कि जीवन बहुत अधिक है, लेकिन हम में से अधिकांश वास्तव में ऐसा नहीं कह सकते हैं। दुख इस बात का है कि कोई हर दिन ऐसा कहता है, लेकिन इसके लिए बेहतर नहीं है। दुःख इस बात का है कि हम सभी इस तरह से महसूस करते हैं, लेकिन अपने घरों में चुप रहते हैं, किसी को नहीं बता रहे हैं।