फिल्म या टीवी डील? पुस्तक लेखकों को क्या जानना चाहिए

बहुत पैसा? रचनात्मक नियंत्रण? तुरंत प्रसिद्धि?

जब किसी पुस्तक के नाटकीय अधिकार बेचे जाते हैं, तो सौदे की उम्मीदों और बातचीत की प्रक्रिया का प्रबंधन करना महत्वपूर्ण है। कर्टिस ब्राउन लिमिटेड साहित्यिक एजेंसी के होली फ्रेडरिक ने फिल्म और टीवी के अधिकार के लिए एक किताब में आने पर इस तथ्य को कल्पना से अलग कर दिया।

वैलेरी पीटरसन: होली, एक लेखक फिल्म या टीवी सौदे से वित्तीय रूप से क्या उम्मीद कर सकता है? विशाल धन?

होली फ्रेडरिक:हालांकि यह बहुत अच्छा होगा अगर ग्राहक अपनी फिल्म और टेलीविजन सौदों के परिणामस्वरूप सभी करोड़पति हो सकते हैं, जो आमतौर पर नहीं होता है।

लेकिन यह सौदा अप्रत्यक्ष रूप से पुस्तक की बिक्री में मदद करता है, पुस्तक की मदद करता है और लेखक का प्रोफाइल।

उदाहरण के लिए, यहां कर्टिस ब्राउन में, जिस मिनट में फिल्म या टीवी की बिक्री दर्ज की गई है, मैंने जोनाथन लियोन को बताया। वह हमारे विदेशी अधिकार विभाग की देखरेख करता है, और वह तुरंत समाचार प्राप्त करना चाहता है क्योंकि विदेशी प्रकाशकों को एक पुस्तक के बारे में सुनना अच्छा लगता है। फिल्म के अधिकारों को बेचने से एक पुस्तक की संभावना बढ़ जाती है - जिसे अन्यथा नहीं उठाया जा सकता है - विदेशी अनुवाद सौदे में उठाया जाना।

और, ज़ाहिर है, अगर परियोजना इसे स्क्रीन पर बनाती है, तो यह वास्तव में पुस्तक की बिक्री को सकारात्मक रूप से प्रभावित कर सकती है, जो हर लेखक और प्रकाशक का लक्ष्य है। खासकर उस नई फिल्म या टीवी टाई-इन कवर के साथ!

उपाध्यक्ष: कहते हैं कि एक निर्देशक अपने काम के विकल्प के बारे में एक लेखक से संपर्क करता है। आप उसे क्या कहेंगे?

एचएफ: खैर, अपने स्वयं के कर्टिस ब्राउन ग्राहकों के लिए, मेरे पास अनुभवी उत्पादकों के लिए केवल विकल्प सामग्री है- उत्पादकों के पास जो अनुभव प्राप्त करने वाली कंपनी के लिए काम करने वाले एक कार्यकारी के रूप में या एक निर्माता के रूप में काम करता है जो उत्पाद विकसित करता है और इसे स्टूडियो और नेटवर्क को बेचता है। लेखकों और निर्देशकों और अभिनेताओं और अभिनेत्रियों - निश्चित रूप से एक परियोजना से जुड़े लोगों के होने का एक अतिरिक्त मूल्य है, लेकिन निर्माता का कौशल सेट वास्तव में एक अनूठा है क्योंकि यह आंशिक रूप से रचनात्मक है, लेकिन फिर उन्हें यह जानना होगा कि वित्तपोषण कहां खोजना है।

निर्माताओं को सभी विभिन्न स्तरों पर आक्रामक होना पड़ता है - उन्हें एक टीम को एक साथ रखना पड़ता है, और फिर उन्हें संपत्ति के रचनात्मक विकास को निर्देशित करना पड़ता है और फिर उन्हें एक खरीदार ढूंढना पड़ता है, और उन्हें पैसा ढूंढना पड़ता है।

यह हर किसी के सर्वोत्तम हित में है कि इस परियोजना को बनाने का सबसे अच्छा मौका मिलता है और एक अनुभवी निर्माता इसके लिए बिल्कुल महत्वपूर्ण है। वे लोग हैं जिन्हें आप अपनी परियोजनाओं के पीछे रखना चाहते हैं - इसलिए मैं लेखकों और निर्देशकों को सीधे सामग्री विकल्प नहीं देता हूं।

उन अन्य इच्छुक पार्टियों के लिए, मैं कभी भी एक दरवाजे को पूरी तरह से बंद नहीं करता, लेकिन मैं उनसे कहता हूं, "जाओ एक निर्माता को, उसके साथ साथी को, और हमारे पास वापस आओ।" हम इसे सभी पक्षों के लिए सबसे अच्छा काम करने की कोशिश करते हैं, लेकिन अधिकांश लेखक-यहां तक ​​कि दुनिया में सबसे अच्छा - अपने या अपने टिन कप के साथ जाने के लिए इच्छुक नहीं हैं और कहते हैं, "क्या आप मेरी फिल्म को वित्त देंगे?" एक मजबूत निर्माता एक चाहिए।

उपाध्यक्ष: और खुद लेखकों के बारे में क्या, जो अपनी फिल्म या टेलीविजन श्रृंखला बनाने की रचनात्मक प्रक्रिया में शामिल होना चाहते हैं?

एचएफ: यह इस बात पर निर्भर करता है कि परियोजना का निर्माण स्टूडियो द्वारा किया जा रहा है या स्वतंत्र रूप से।

हम पैसे के बारे में बात कर रहे थे, इसलिए मैं कहूंगा कि मुझे अपनी सारी किताबें स्टूडियो में बेचने के लिए बहुत पैसे चाहिए, स्टूडियो के साथ क्या होता है कि एक किताब एक स्टूडियो में चली जाती है और कभी-कभी यह ब्लैक होल में जाने जैसा होता है। ।

स्टूडियो कहता है, "बहुत बहुत धन्यवाद" और उन्होंने दरवाजा बंद कर दिया, और इसमें लेखक के शामिल होने का उतना अवसर नहीं है। आप 12 या 18 महीने बाद तक कुछ भी नहीं सुनते हैं जब वे आपको बताते हैं कि परियोजना आगे बढ़ रही है या उन्होंने इसे छोड़ने का फैसला किया है।

स्वतंत्र पक्ष पर, सौदा करने के बारे में दाने लिए बिना - क्योंकि वे सभी अलग-अलग हैं - मैं कहूंगा कि स्वतंत्र रूप से उत्पादन किया जा सकता है अवसर को खोल सकता है, अगर लेखक चुनता है, तो अपनी खुद की सामग्री को अनुकूलित करने और खेलने के लिए रचनात्मक प्रक्रिया में बड़ा हिस्सा है और मैं तदनुसार समझौते की संरचना करूंगा।

उपाध्यक्ष: कहते हैं कि आप नाटकीय प्रदर्शन अधिकारों के लिए एक सौदा करते हैं। सौदे के बीच कब तक और मंच या स्क्रीन पर अनुकूलित किताब को देखते हुए? यही है, जब तक लेखक टीवी या फिल्म नहीं बन जाता, अहम, "प्रसिद्ध"?

एचएफ: मैं कहूंगा कि टेलीविजन में शायद सबसे छोटी अवधि है, जिसमें आपको पता चल जाएगा कि क्या आपका प्रोजेक्ट आगे बढ़ने वाला है। चरण विकास और वर्षों के लिए हो सकता है। दोनों युवा वयस्क पुस्तक "द आउटसाइडर्स" द्वारा एस.ई. जो डेविड ब्राउन द्वारा हिंटन और "अदी प्रार्थना" (जो फिल्म "पेपर मून" का आधार था) वर्षों से विकास में है - टीवी के साथ चक्र अभी छोटा है।

एक टीवी सौदा किया जाता है, एक लेखक को काम पर रखा जाता है, और फिर एक बाधा की एक श्रृंखला होती है - एक पायलट स्क्रिप्ट में एक पुस्तक का अनुकूलन। यदि यह अच्छा है, तो एक पायलट ऑर्डर है, और वे एक पायलट को गोली मारते हैं। और यह उम्मीद है कि एक श्रृंखला के आदेश को भूल जाएगा - लेकिन आप जल्द ही जानते हैं कि बाद में आपकी परियोजना अगले चरण में आने वाली है या नहीं।

स्टेज सौदों को करने में वास्तव में लंबा समय लगता है, और संगीत थिएटर में विकास की प्रक्रिया वास्तव में लंबी है। आपको न केवल अधिकारों को खत्म करना होगा, बल्कि आपको रचनात्मक सहयोगियों की एक टीम को एक साथ खींचना होगा, जिसमें एक लिबरेटिस्ट और एक गीतकार और एक पुस्तक लेखक और एक निर्देशक शामिल हैं। और फिर आप रचना करते हैं, और आप बनाते हैं, और फिर आपको इसे कार्यशाला करना पड़ता है, और फिर आपको एक फाइनेंसर ढूंढना पड़ता है और फिर एक थिएटर बुक करना होता है। इन सभी कदमों में लंबा समय लगता है।

फिल्म के सौदे आम तौर पर बीच-बीच में होते हैं, लेकिन उन समय के फ्रेम व्यापक रूप से भिन्न हो सकते हैं।

न्यूयॉर्क शहर में कर्टिस ब्राउन लिमिटेड साहित्यिक एजेंसी के लिए फिल्म और टेलीविजन एजेंट होली फ्रेडरिक ने सुसान शुलमैन साहित्यिक एजेंसी में अपना कैरियर शुरू किया। कई वर्षों तक वह अकादमी पुरस्कार के लिए नामित निदेशक एलन जे। पाकुला के लिए एक विकास कार्यकारी थीं। उसने बार्नार्ड कॉलेज और यूएससी स्कूल ऑफ सिनेमैटिक आर्ट्स में भाग लिया।