शुरुआती लेखकों के लिए बुनियादी प्लॉट

यदि, कई लोगों की तरह, आप इस विचार के तहत श्रम करते हैं कि "वास्तविक" लेखकों के लिए, प्लॉट अनायास आता है, तो उस भ्रम को अब खारिज कर दें। जबकि कुछ लेखकों को इस बात की समझ थी कि कैसे किसी कहानी को प्रभावी ढंग से बताया जाए, उनमें से अधिक कथानक के तत्वों का अध्ययन करते हैं और इस बात पर गंभीरता से ध्यान देते हैं कि अन्य लेखक सफलतापूर्वक एक कथा का निर्माण कैसे करते हैं।

नाटककारों ने इस सामान को उनमें डुबो दिया है, लेकिन कथा लेखक अक्सर बुनियादी निर्देश के बिना दूर हो जाते हैं जो कुछ नाटकीय बनाता है। यह जादू नहीं है। एक अच्छी कहानी के तत्वों का अध्ययन और सीखा जा सकता है।

वास्तव में, आप शायद अपने हाई स्कूल साहित्य कक्षाओं में उनका अध्ययन कर चुके हैं। एक लेखक और एक छात्र के दृष्टिकोण से अब उनकी समीक्षा करने में कोई हर्ज नहीं है। वे सरल लग सकते हैं, लेकिन उनके बिना, एक लेखक के रूप में आपके अन्य कौशल - विश्वसनीय पात्रों की कल्पना करने की आपकी क्षमता, संवाद के साथ आपकी प्रतिभा, भाषा का आपका उत्तम उपयोग - शून्य पर आ जाएगा।

शुरू में, निश्चित रूप से, एक नायक, आपका मुख्य चरित्र। नायक को किसी अन्य चरित्र, समाज, प्रकृति, स्वयं या इन चीजों के संयोजन के साथ - और परिणामस्वरूप कुछ प्रकार के परिवर्तन से गुजरना पड़ता है।

"संघर्ष" को "प्रमुख नाटकीय प्रश्न" के रूप में भी जाना जाता है। गोथम राइटर्स की कार्यशाला इसे अपने मार्गदर्शक के रूप में प्रस्तुत करती है कथा लेखन: प्रमुख नाटकीय सवाल "आम तौर पर एक सीधा हां / नहीं सवाल है, जिसका जवाब कहानी के अंत तक दिया जा सकता है।" राजा लीयर का क्या होगा जब वह अपने साम्राज्य को विभाजित करता है और अपनी एक वफादार बेटी से खुद को अलग करता है? जेन ऑस्टिन की विल एलिजाबेथ बेनेट प्राइड एंड प्रीजूडिस प्यार के लिए शादी करें, और क्या वह या उसकी एक बहन परिवार को आर्थिक अपमान से बचाने के लिए अच्छी तरह से शादी करेगी?

ये संघर्ष किस तरह के बदलाव लाते हैं? एलिजाबेथ बेनेट ने पूर्वाग्रह को न्याय के साथ हस्तक्षेप करने देने के खतरों को सीखा। किंग लियर विनम्रता प्राप्त करता है और सतहीपन और ईमानदारी को पहचानना सीखता है। दोनों कहानी के अंत में समझदार हैं क्योंकि वे शुरुआत में थे, भले ही यह ज्ञान, लेयर के मामले में, एक प्रिय लागत पर आता है।

प्लॉट के तत्व

कहानी की शुरुआत से लेकर नाटकीय सवाल की पूर्ति तक एक कहानी विभिन्न स्थलों पर पहुँचती है। परिचय पात्रों, सेटिंग और केंद्रीय संघर्ष को प्रस्तुत करता है। अपने प्रतिद्वंद्वी को उस संघर्ष में जल्द से जल्द शामिल करें। आज के पाठकों को आम तौर पर बात करने के लिए प्रदर्शनी के पन्नों के माध्यम से उतारा नहीं जाएगा। उन्हें आश्चर्य न करें कि वे आपकी कहानी या उपन्यास क्यों पढ़ रहे हैं। उन्हें पहले पृष्ठ या पृष्ठों में हुक करें।

वहाँ से, चरित्र को अपने लक्ष्य की प्राप्ति के लिए विभिन्न बाधाओं का सामना करना पड़ेगा। बढ़ती कार्रवाई या विकास के रूप में जाना जाता है, यह कहानी की संतुष्टि का हिस्सा है। पाठक एक संघर्ष को देखना पसंद करते हैं, जैसे महसूस करना चाहते हैं कि अंत में भुगतान योग्य है।

फिर, प्राइड एंड प्रीजूडिस एक उत्कृष्ट उदाहरण प्रदान करते हैं। अगर एलिजाबेथ बेनेट और डार्सी तुरंत एक-दूसरे को पसंद करते हैं, और उनके दोस्तों और परिवार ने तुरंत मंजूरी दे दी है, तो उनकी शादी बहुत कम संतोषजनक होगी, और रास्ते में बहुत कुछ नहीं सीखा गया होगा, सिवाय इसके कि प्यार में पड़ना बहुत अच्छा है।

ध्यान दें कि अन्य लेखक अपने कथा के इस भाग के दौरान नाटकीय तनाव का निर्माण कैसे करते हैं। कहानी के परिणाम में वे हमें कैसे दिलचस्पी रखते हैं? पाठक को अंत में संतुष्ट महसूस कराने के लिए कितनी बाधाएं आवश्यक हैं? इनमें से कोई भी निर्णय आवश्यक नहीं है। एक लेखक के रूप में आपकी वृद्धि का एक हिस्सा एक सफल कहानी चाप के लिए एक भावना विकसित करना है।

बढ़ती कार्रवाई की ओर जाता हैउत्कर्षकहानी में मोड़, जो बदले में जाता हैसंकल्प। केंद्रीय नाटकीय प्रश्न एक या दूसरे तरीके से हल किया जाता है। पीटर सेलगिन अपनी पुस्तक में एक अच्छा उदाहरण प्रदान करता है चालाक और शिल्प द्वारा:

चरमोत्कर्ष संघर्ष का संकल्प है, कोई वापसी का बिंदु जिसके परे नायक का भाग्य - अच्छा या बुरा - सुरक्षित है। रोमियो की आत्महत्या चरमोत्कर्ष है … इसलिए नहीं कि यह सबसे नाटकीय क्षण है, बल्कि इसलिए कि यह उसके भाग्य को सील कर देता है और उसे और जूलियट को कभी भी खुशी से जीने से रोककर संकल्प का निर्धारण करता है।

मेंउपसंहार, लेखक सभी ढीले सिरों को बाँधता है। एलिजाबेथ और जेन बेनेट को एक-दूसरे के करीब रहने का मौका मिलता है। लिडिया उत्तर में बहुत दूर रहती है, जहां वह उन्हें ज्यादा परेशान नहीं कर सकती है, और किट्टी के बेहतर गुणों को उसकी बहनों के लगातार दौरे से बाहर निकाला जाता है। हर कोई, हम हमेशा के बाद खुशी से रहना पसंद करते हैं, और एक मामले में तीन पृष्ठों या तो, हम सभी आवश्यक विवरण प्राप्त करते हैं। इसी तरह, लीयर के लिए निषेध केवल एक दृश्य का हिस्सा है: मुख्य साजिश के सभी खिलाड़ी मर जाते हैं, लेकिन एडगर के तहत, इंग्लैंड फिर से जुड़ जाता है।

दो अस्वीकरण

पहला, बहुत सफल कल्पना इन नियमों का बिल्कुल पालन नहीं करती है। लेकिन वर्जीनिया वूल्फ की तरह भी काम करता है श्रीमती डलाय, जो कार्रवाई की तुलना में भाषा पर अधिक ध्यान केंद्रित करते हैं, हमें पढ़ने के लिए नाटकीय प्रश्नों का परिचय देते हैं। (क्या उसकी पार्टी बंद हो जाएगी? उसके और पीटर वॉल्श के साथ क्या हो रहा है?) बहुत से कल्पनाएं जो जरूरी नहीं लगती कि प्लॉट-चालित बारी-बारी से, करीब से जांच करने पर, आजमाई हुई और सच्ची रणनीतियों पर निर्भर रहने के लिए हम वापस पा सकते हैं (पश्चिमी में) साहित्य, कम से कम) अरस्तू के लिए छंदशास्र.

दूसरा, ये मूल तत्व ऊपर सूचीबद्ध क्रम में नहीं हो सकते हैं। अपने पढ़ने में उन्हें पहचानने की कोशिश करें। सवाल क्यों लेखक ने कहानी को उस तरह से बताने का फैसला किया, जैसा उसने किया था। नाटकीय निर्णय नोट करें। और, ज़ाहिर है, इस सब के बारे में सोचें क्योंकि आप अपनी कहानियों को शिल्प करते हैं। दिन के अंत में, कुछ होना है। यह प्राथमिक लगता है, लेकिन यह काफी जटिल हो सकता है। हर तरह से, प्रयोग करें, लेकिन कुछ समय मूल बातों पर भी खर्च करें।